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Por Nerea Sanz Campos
Cargada de metáforas y de poesía audiovisual, Baby es capaz de generar un batiburrillo de sentimientos encontrados. Con un planteamiento trágico y un intenso y algo repetitivo desarrollo, la narración cierra con un final inspirador, cumpliendo el cometido de una buena fabula.
El hecho de que la película no tenga una sola línea de dialogo la convierte en una obra muy especial: Bajo Ulloa deja a un lado las explicaciones y confía en la capacidad del espectador lanzándole una tentadora invitación a hacer el viaje “del temor al amor” que propone el film.
En esta atmósfera envolvente de pinceladas tétricas, tan importante como la cuidada imagen, resultan el sonido y la maravillosa banda sonora que, de forma similar al set, juega un papel metafísico en la estructura final del relato. Compuesta por Bingen Mendizabal y Koldo Uriarte e interpretada por la Orquesta Sinfónica de Sofía (Bulgaria), ha sido elegida Mejor banda sonora original en el Festival de Sitges.
Todas estas características hacen de Baby una película atmosférica. Por ello, los creadores insisten en la importancia de verla en el cine: en pantalla grande y con la acústica adecuada.
En un año tan difícil para el Séptimo Arte como este 2020 que agoniza, en el que las recaudaciones han batido récords a la baja, la arriesgada apuesta por una película de estas características no ha dejado indiferente a la crítica. Y es que hay determinados riesgos que merecen la pena ser asumidos…
